О красоте на холсте и в жизни
Можно восхищаться румянцем щек, естественным цветом волос, искрящимися глазами, линией носа, рисунком губ, изломом бровей. В лице молодой женщины, от которого было трудно оторвать взгляд, занимавшейся со мной эрготерапией в реабилитационном центре, прекрасно сочеталось многое из перечисленного. Природа, будучи гениальным художником, на своей палитре смешала зеленую, голубую и желтую краски и нарисовала ей глаза. Но это еще не всё. Она смешала золотистость солнечных лучей с цветом золы и этим колером окрасила ее волосы, уложив их волной на голове так, как при ветре ложатся друг на друга колосья пшеницы.
Голова, лицо, прическа напомнили мне два живописных полотна: хранящийся в Третьяковской галерее портрет Марии Лопухиной, который написал Владимир Боровиковский в 1797 году, и портрет жены императора Александра I Елизаветы Алексеевны, до замужества принцессы Луизы Марии Августы Баден-Дурлахской, в которую влюбился юный лицеист Александр Пушкин. Он пронес эту потаенную, по словам Юрия Тынянова, любовь до конца жизни.
Портрет был написан в 1807 году, когда императрице исполнилсь 28 лет. Красивая голова, обрамленная венком золотистых волос. Автор полотна – французский живописец Жан Лоран Монье, приехавший в Россию в 1795 году и руководивший портретным классом в Академии художеств. Эти два холста написаны почти в одно время, разница в 10 лет несущественна.
А это было еще в советское время. На харьковском заводе «Электротяжмаш» мы внедряли новую технологию вибрационной обработки деталей. Работа велась в литейном цехе. К нам, работникам института, прикрепили технолога цеха, который должен был с нами работать всё время, начиная от монтажа машины до запуска новой технологии в производство. Прикрепленным технологом была женщина. Она была одета в черный халат и завязанный на затылке тоже черный платок, из-под которого выглядывали колечки каштаново-рыжих волос. Когда нас представляли друг другу, я от удивления и восторга приоткрыл рот и несколько секунд не мог его закрыть. Меня поразило сходство ее лица с ангельским ликом.
Незадолго до этого я побывал в Москве в Третьяковской галерее и в одном из залов древнерусского искусства долго стоял перед иконой Андрея Рублёва «Архангел Михаил». Меня поразил не только живой светло-коричневый лик архангела, его голова, обрамленная круглой шапкой рыже-каштановых кудрей, перевязанных голубой лентой, но и умиротворенность, спокойствие, краски одежды и кисти рук с удлиненными тонкими пальцами. Архангел задумался, что-то созерцая внутри себя. И всё это, конечно, кроме одежды, было в облике прикрепленной к нам технологини.
Работа по внедрению закончилась, и пришло время подписывать необходимые документы. Когда я пришел к ней с этой просьбой, она спросила:
– Виктор, а почему вы так внимательно смотрели на меня, когда мы начали работать?
– Во-первых, Нина Александровна, потому что вы красивая женщина. – Я не мог удержаться от комплимента, хотя это была чистая правда.
– А во-вторых?
– А во-вторых, потому что вы были моделью для русского иконописца Андрея Рублёва, который, глядя на вас, в чем я не сомневаюсь, написал икону «Архангел Михаил».
– Когда же это было?
– В первой половине XV века.
Две женщины воплотили в себе красоту природы. Это такая же красота, как красота озера в туманной дымке, как красота водопада, падающего с гористого склона, как красота оранжевого заката с мазками фиолетовых туч, как красота заснеженной ели...
Виктор Левенгарц (Вупперталь)
Die Administration der Seite partner-inform.de übernimmt keine Verantwortung für die verwendete Video- und Bildmateriale im Bereich Blogs, soweit diese Blogs von privaten Nutzern erstellt und publiziert werden.
Die Nutzerinnen und Nutzer sind für die von ihnen publizierten Beiträge selbst verantwortlich
Es können nur registrierte Benutzer des Portals einen Kommentar hinterlassen.
Zur Anmeldung >>