История российских роялей марки «Schröder»

135 лет назад, 5 мая 1889 года во Франкфурте-на-Майне скончался один из главных организаторов знаменитой российской фирмы по производству роялей и пианино Карл Михаэль Шредер. Сюда, на родину предков, привела его тяжёлая болезнь, от которой он надеялся вылечиться у немецких докторов. К моменту его смерти фирма была на пике своей популярности и удостоилась едва ли не всех возможных на то время наград, титулов и почестей.

Эта история началась, можно сказать, по традиционному для России шаблону. Уроженец Штральзунда Иоганн Фридрих Шрёдер (Johann Friedrich Schröder) в возрасте 21 год переехал в 1806 году из Мекленбург-Передней Померании в Ригу, где устроился учеником столяра у мастера по изготовлению музыкальных инструментов. Через полтора года, то есть, в 1808 году, он уже оказывается в Санкт-Петербург, где работает подмастерьем у пианиста Йоханна Лагоде. Молодому и энергичному штральзундцу потребовалось около 8 лет, чтобы открыть свою собственную небольшую мастерскую по изготовлению роялей и фортепиано на нынешней Казанской улице, в доме Фролибия. Неизвестно, по каким причинам этот бизнес был зарегистрирован только в 1818 году. С этой даты и можно было бы начать историю петербургских роялей фирмы Шрёдер.

Отвлечемся на время, чтобы доказать справедливость нашей фразы по поводу традиционного для России шаблона. Основатель другой петербургской фирмы роялей Якоб Беккер (Jakob Becker) был выходцем из голландских немцев. Он родился в 1811 году в немецкой земле Рейнланд-Пфальц, где и начал заниматься производством музыкальных инструментов. В 1839 году Якоб Беккер получил патент от короля Баварии на особое усовершенствование конструкции рояля и фортепиано. В связи с тем, что конкуренция в Германии была огромной, он, оценив особенности русского рынка и вышедшие к тому времени указы царя Николая I в части усиления и модернизации российской промышленности и ограничительные пошлины на импорт, выехал в Санкт-Петербург, где основал свою собственную мастерскую по производству роялей. Со временем фирмы Шрёдера и Беккера станут конкурентами, а потом волею судеб сольются под управлением одного хозяина.

Но вернемся к Иоганну Фридриху Шрёдеру. Задолго до 1818 года в петербургских газетах за 1783 год можно было прочитать объявление: «У Синего моста в доме № 174 у инструментального мастера Шредера продаются фортепиано и клавиры». Имел ли этот Шредер какое-либо отношение к Иоганну Фридриху Шрёдеру, выяснить не удалось. Ещё один Шрёдер – Андреас Христин – в 1820 году извещал «почтенную публику, что он открыл свою мастерскую по б. Литейной, дом Фольбаума № 501 и имеет для продажи готовые инструменты, как-то: флигель-фортепиано о 6 с четвертью октавах с Бротворовской (т. е. Бродвудовской) механикой, также различного сорта фортепиано с такой же механикой, как делают флигель-фортепиано, и с английским механизмом о 6 и 6,5 октавах, со многими переменами [регистрами], украшенные настоящей бронзой, весьма хорошо выделываются с полным и приятным тоном...».

По предположению петербургского краеведа Петра Николаевича Столпянского, Андреас Христин Шредер был одним из родственников штральзундца Иоганна Фридриха Шредера.

Иоганн Шрёдер всеми силами старался превзойти имевшихся в Санкт-Петербурге конкурентов. Но дело продвигалось медленно. В результате на выставке 1831 года И. Ф. Шредер за «флигель (то есть рояль) искусной работы» был удостоен лишь Публичной похвалы, что являлось самым малым поощрением. Но уже три года спустя качество инструментов И. Ф. Шредера было замечено в придворных кругах и его заслуги высоко оценены: он стал поставщиком женских учебных заведений императрицы Марии. В 1839 году И. Ф. Шредеру была присуждена малая серебряная медаль за «флигель искусной работы».

В 30-х годах XIX века Иоганна Шредера взял под свое покровительство известный в то время российский журналист, кавалер ордена Почётного легиона Франции, действительный статский советник Фаддей Булгарин, невольный «герой» многочисленных язвительных эпиграмм Пушкина, Вяземского, Баратынского, Лермонтова и Некрасова. По поводу нового изобретения – арфы, «перерезанной поперек фортепианами», сам никогда не игравший на арфе Фаддей Булгарин писал так: «Вы слышите звук арфы и между тем играете по клавишам. Польза изобретения Шредера также очевидна: на его инструменте играть несравненно легче и приятнее, чем на арфе и притом не нужно учиться особо: довольно уметь играть на фортепиано».

На петербургской выставке 1843 г. рояль и транспонирующее пианино И. Ф. Шредера вновь были отмечены лишь Публичной похвалой.

За это время Иоганн Фридрих успел два раза жениться – на Христине-Марии и затем на Анне Доротеи, в семье выросли два сына – Генрих Федор (умер в 1849 году) и Карл Михаэль (1828 -1889). На углу Вознесенского проспекта и Казанской улицы Иоганн Фридрих Шрёдер построил трехэтажный дом. Мастерская превратилась в фабрику, а в новом доме можно было открыть большой магазин. Фабрика Шредера по этому адресу находилась до 1874 года, а магазин – до 1883 года.

И всё же за 36 лет работы Иоганн Фридрих выпустил не более 3000 инструментов. Умер он 4 августа 1852 года. Его дело и фабрику унаследовал Карл Михаил Иванович Шредер.

Достойный сын своего отца

Ещё при жизни отца Карл Шредер получил хорошее среднее образование в Петропавловском училище, а практическим навыкам настройщика и фортепианного мастера выучился на фабрике отца. Свои знания он усовершенствовал за границей – на парижских фортепианных предприятиях Анри Герца (1803-1888) и Генриха Папе (1789-1875), а также на старейшей лондонской фабрике, основанной ещё Себастьеном Эрардом (Sébastien Érard, 1752-1831). Вступив во владение отцовским производством, с 1853 г. К. М. И. Шредер записался в купцы третьей гильдии, а 10 лет спустя – в купцы второй гильдии. К этому времени фабрика «C. M. Schröder» стала самой крупной в России, вышла на европейский рынок, получила признание зарубежных предпринимателей и российских музыкантов и увеличила сбыт своей продукции.

Через два года после смерти отца Карлу Михаэлю пришлось выдержать новый удар судьбы – в 1854 году фабрика сгорела. Но компания уже стояла на надежной основе, и вскоре на месте пожара вырос новый дом, на этаж выше сгоревшего.

Успеху продаж способствовало внедрение еще одной, более высокой модели пианино диапазоном в 7 октав. Были усовершенствованы и кабинетные рояли: для укрепления строя теперь применялась металлическая пластина с запрессованными штифтами, на которых держались струны. Упиравшиеся в пластину и вирбельбанк шпрейцы создавали достаточно прочную конструкцию, препятствуя деформации корпуса и быстрому «расползанию» строя. Вирбели с плоской головкой были заменены на современный вид с четырехугольной головкой, закупавшейся в Германии.

В 1868 году на фабрике работали 75 рабочих, выпускалось 200 инструментов в год, то есть более чем в два раза больше, чем при отце. В 1870 году К. М. Шредер получил право употребления на вывесках изображения Государственного герба с надписью «За выставку 1870 г.» В 1872 году компания праздновала новый триумф – на лондонской выставке она получила большую золотую медаль.

Новая жизнь предприятия

В 1873 году Карл Шредер приступил к расширению фабрики: купил большой участок с промышленным зданием на Петроградской стороне: этот участок простирался от Большой Вульфовой улицы, д. 15 (сейчас ул. Чапаева), до набережной Большой Невки. Были пристроены ещё некоторые помещения, и сюда перенесено всё основное производство. Карл Шрёдер первым в России оснастил его паровыми машинами. На фабрике были организованы собственные кузнечно-слесарные, токарные, лакировочные, малярные и другие мастерские.

В том же году фирма «К. М. Шредер» получила золотую медаль «За прогресс» и Орден Франца-Иосифа на Международной Всемирной Ярмарке в Вене. Дом Шрёдера получает статус Поставщика Его Императорского Величества Австрии. 

В 1878 году на фабрике было уже 140 рабочих. Но новый пожар 15 сентября того же года снова поразил предприятие. Впрочем, история фортепьянных предприятий Европы изобилует фактами многих пожаров, причиной которых, скорее всего, было небрежное обращение с такими горючими веществами, как лаки.

Пока строилось новое здание фабрики, уцелевшее оборудование было перенесено в арендованные помещения, и фирма продолжила работу. А новое здание стало ещё на один этаж выше предыдущего. К предстоящей московской выставке 1882 года Карл Шрёдер подготовил великолепный концертный рояль в русском стиле, который впоследствии был куплен для дворца в Гатчине Императором Александром III.

В 1883 году магазин компании был переведен в дом № 52 на углу Невского проспекта и Садовой улицы. К этому времени фирма стала поставщиком двора его императорского Величества. На рекламных плакатах Торгового дома Шрёдера значилось: «Поставщик двора Его Императорского Величества К.М. Шредер», а внизу мелким шрифтом было набрано: «Инструменты фабрики К.М. Шредера рекомендуются известнейшими пианистами, как Гофман, Грюнфельд, Ген, Сен-Санс, Ипполит-Иванов». Интересно, что хотя букву «ё» Екатерина Дашкова ввела своим постановлением в русский алфавит ровно 100 лет до этого, а именно 20 ноября 1783 года, художники Шрёдера ею пренебрегали.

Дом Шрёдера имел статус Поставщика пяти (!) Императорских Дворов. В 1888 году после выставки в Копенгагене К. М. Шрёдер был назначен Поставщиком при Дворе короля Дании. Это была последняя честь, которую он испытал в своей жизни.

После его смерти дело теперь перешло к его старшему сыну Карлу Карловичу Шредеру. Именно Карл Карлович Шрёдер объединил упомянутое выше фортепианное предприятие Беккера с фортепианным предприятием Шрёдера под одним управлением. Произошло это в 1904 году, то есть за 13 лет до Октябрьского переворота, после которого оба предприятия были национализированы большевиками и, по сути, перестали существовать. Секреты производства утеряны, а вместе с ними снизилось и качество выпускаемой продукции, носящей сегодня наименование «Красный Октябрь».

Так и хочется задать риторические вопросы: ну, почему известный российский пианист Денис Леонидович Мацуев уже продолжительное время является российским лицом известной американской фирмы с немецкими корнями Steinway & Sons, а не петербургской фирмы «Красный Октябрь»? И почему в концертном зале имени Чайковского в столице России стоят три рояля Steinway & Sons, а не три рояля «Красный Октябрь»?!

Виктор Фишман (München)

Читайте также:

1. Немцы в истории Петербурга. Часть 1. Журна «Партнёр», № 11 / 2012. Автор М. Плисс
2. Немцы в истории Петербурга. Часть 2. Журнал «Партнёр», № 11 / 2012. Автор М. Плисс
3. Немецкие силуэты Петербурга. Журнал «Партнёр», № 11 / 2005. Автор М. Плисс